Как выглядит белорусский виртуальный музей дизайна?

В 1990-м году в Минске открылся уникальный проект – «Постоянная выставка белорусского дизайна». Организатор выставки – талантливый дизайнер и педагог Игорь Герасименко – систематизировал и осмыслил достижения белорусов в дизайне и материальной культуре. В экспозиции присутствовали предметы так называемого протодизайна – плетеные лапти, кошики и традиционные крестьянские инструменты. Также на выставке были представлены предметы индустриальной эпохи, сделанные в стилистике сталинского ампира, хрущевского минимализма, сурового стиля. Но основную часть экспозиции составляли современные разработки ВНИИТЭ (Всесоюзный научно-технический институт технической эстетики): проекты, макеты, прототипы, реальные предметы и их фотографии.

–  Во ВНИИТЭ рождались светлые, интересные идеи, – рассказывает председатель Белорусского союза дизайнеров Дмитрий Сурский. – Впервые именно в белорусском филиале предложили делать не квадратную «морду» у трактора, а закруглить ее, чтобы улучшить видимость и сделать форму более компактной. Эта идея принадлежала Борису Шульману. Можно вспомнить и уникальный МАЗ-2000 «Перестройка», дизайн кабины для которого делали наши ведущие автодизайнеры Станислав Полоневич и Виктор Солнце. Белорусский филиал в принципе был ведущим в Союзе по разработке дизайна сельхозтехники: они разрабатывали всю линейку комбайнов «Дон» и тракторов «Кировец», работали с Ташкентским и Липецким тракторными заводами, а еще занимались холодильниками для Молдовы, медицинской техникой для Риги, станками, тепловозами, проборами для всего бывшего Советского союза…

Специально для выставки художница Мария Капилова в своей графической манере нарисовала полноростовые портреты дизайнеров-современников на матовой японской кальке коричневой тушью, а Сергей Стельмашонок разработал фирменный стиль и шрифт на основе скорининской Библии. Но от уникального проекта доцифровой эпохи остались лишь воспоминания профессионалов, пояснительная записка и несколько слайдов в архиве нашего союза. Больше таких проектов ни в БССР, ни в современной Беларуси не проводилось.

– Нечто подобное мы реализовали в книге «Тутэйшы дызайн. Асобы і рэчы», – говорит Дмитрий Сурский. – Впервые мы решили показать современный дизайн в контексте общей материальной белорусской культуры.

Подспорьем для издания огромного каталога стала группа в Facebook «Рэчы Беларускія». Ее участники выкладывают вещи, которые достойны войти в коллекцию будущего музея белорусского дизайна. Запонки, которые сделали на… заводе «Интеграл». Колода карт, отпечатанная на Первой краевой фабрике игральных карт Александра Лапина в Гродно в начале ХХ века. Короли на этих картах – личности польской и белорусском истории – Ян Собеский, Казимир Великий, Сигизмунд Август и Стефан Баторий. 

 

В Беларуси было много уникальных производств, которые закрылись и канули в Лету. Первое в Российской империи производство оптики работало в Витебске, в Гродно существовала карандашная фабрика и предприятие «Неман», о существовании которого сегодня напоминают только канализационные люки с надписью «Гродно. Велозавод». Несколько гродненских велосипедов и мотоциклов восстановлены белорусскими коллекционерами и сегодня являются раритетными не только у нас, но и в Польше.

Материальная культура очень хрупкая, особенно сегодня, когда в силу развития производства и моды предметы служат недолго, а если выполняют разовую функцию, то вообще не подлежат сохранению. Бытовые вещи, особенно дешевые, выкидываются безжалостно.

– Я столкнулся с этим, собирая эмалированную посуду, – говорит Дмитрий Сурский. – Чуть скольчик – и всё, на мусорку. А ведь такая посуда была очень интересной и разнообразной по форме. И это редкий предмет коллекционирования – в отличие от серебра, фарфора или стекла. В союзе мы проводили выставку «Кульман, ватман, рейсфедер», где показали инструменты, которыми еще недавно пользовались и художники, и дизайнеры, и конструкторы. Но современная молодежь не всегда знает, что такое циркуль. Лучшие образцы белорусского дизайна исчезают вместе со старшими поколениями. Эпоха вещей уходит быстро. И сохранить ее для потомков я считаю своей миссией. Изучать,  фиксировать мировосприятие и ощущение эпохи, анализировать и «отправлять в облако» надо не спустя столетия, а сейчас. И тогда не будет никаких исторических фальсификаций.

 

Национальный музей дизайна и техники, хранитель хрупкой истории материального мира, так и не был открыт в Беларуси. Альтернативным решением стало создание виртуального музея. Такой формат дает безграничные возможности для экспонирования и трансформаций выставочного пространства, а его посетители получат совершенно уникальный опыт. 

– Можно использовать разные аспекты дополненной реальности и симуляции. Не только «побродить» по экспозиции, но и проехать на тракторе «Беларус», ощутить его необузданную мощь и жесткость подвески. Или порулить громадным БЕЛАЗом 750 серии, – рассказывает Сурский. – Еще одна из задач музея – 3D визуализация утраченных объектов и интерьеров на основе разрозненных источников. Очень много интерьеров белорусских магазинов, ресторанов, кинотеатров было уничтожено, а ведь над ними когда-то работали классные архитекторы, дизайнеры и художники-монументалисты.

Виртуальный музей дизайна можно собирать всем миром. Он станет ориентиром и для краеведов, которые часто не могут предугадать ценность и уникальность предметов, и для обычных людей. Посмотрев под новым углом на вещи, которыми забиты дачи, чердаки, подвалы и балконы, можно увидеть вместо хлама музейные экспонаты. 

Критерии отбора артефактов для экспозиции – не только оригинальность, неповторимость и красота, но и технологичность, тиражность, устойчивость, а еще – популярность и узнаваемость.

Огромная исследовательская подготовительная работа сейчас в активной фазе, но две готовые виртуальные подборки уже можно посмотреть на сайте БСД. Первая подборка – это работы современных молодых белорусских дизайнеров и дизайн-бюро, которые были отмечены на международных конкурсах и таким образом получили объективную оценку. А вот вторая подборка – это личный топ Дмитрия Сурского, антология артефактов, сделанных в БССР. Своеобразный оммаж выставке белорусского филиала ВНИИТЭ в самом начале 90-х и недавно снесенному павильону ВДНХ БССР.